我记得

　　91年夏天，师大地下室的初识

　　我记得

　　凌晨一点，你骑车送我到车站的情景

　　我记得

　　在一号楼地下室共同度过的那些日子

　　我记得

　　你煮的方便面的味道

　　我记得

　　你我每一次对绘画的争论

　　我记得

　　我们两家人欢聚时孩子们的笑声

　　我记得

　　在师大、在大同、在北京的再次相见

　　我记得……

　　我不信

　　一月十一日的消息是真的

　　我不信

　　我们相交的时光会如此短暂

　　我不信

　　我的朋友和亲人会遭遇不幸

　　我不信……

　　（我遗憾没有见到老兄最后一面。东旺生病我在7月份己获悉，当时知宏芳不希望东旺有过多的惊扰，我也只好在心里默默祝福东旺能够痊愈。直到十二月底在太原见到张喜林老师，了解了情况后，我决定无论如何也要去看看东旺。但老天无眼，就在我准备出发之时惊闻噩耗，心中实难接受。）

2014年1月15日 晓庵

致东旺

　　东旺兄长我五岁，比我早到师大半年，我们相识相交24年，一起工作了8年。提起笔，我们在一起的一幕幕宛若眼前……眼睛模糊了，脑子很乱，不知该如何写。

　　东旺在生活中是个正直、直率的人，不论对人对事从不隐藏自己的观点和看法，这与他的出身和经历不相吻合。他出身贫寒，早年下过矿井、做过印刷工、贩过蔬菜、画过炕围。大凡有这样经历的人，都会在生活的重压下变得老成、世故和圆滑，而他却没有，以至于做出一些让我都开始怀疑他智商的事（因为这些事一度让我俩在单位很被动）。现在回头来看，这个社会太缺少他这样的人了，大家都把自己装在套子里，用世故和圆滑来伪装自己，做着自己不愿做的事，说着自己不愿说的话。我想，也正是他这样的单纯和直率，使得他在艺术上可以无羁绊的去表达，所以，他的作品可以直指人心，感染着每一位观者。

　　在绘画上，他严谨、认真，不满意绝不罢休。在我印象中东旺不但从没画坏过一张画，而且张张都是越改越完美，这在画画人中是不多见的。记得东旺在创作水彩作品《晌》的时候，他原来的构思是一个小孩趴在麦草垛上看书，用了近两周时间画完后，大家都觉得画的不错，对大家的赞赏他一直没有说话，默默地站在一旁盯着画面。晚上他一夜没睡，将原来画的小孩完全洗掉，洗的看不出一点痕迹，然后他又重新画了一个仰面熟睡在麦草垛上的小孩，书本自然的掉落在小孩胸前，前后之画意优劣不言而喻。

　　东旺有着敏锐的观察力和对人生的深刻领悟，他笔下的人物是那样的鲜活，人物的精神表达那样深刻。在当代具有肖像性绘画的画家中，东旺无疑是最为杰出的。中国绘画从顾恺之提出“传神论”千百年来，真正能够达到传神的画家却寥寥无几，东旺可算作其中之一。他是真正用心画画不断追求和超越自我的画家，正如他在自述中所言：“源于生活情感的创作激情和在历史维度中的文化认知是艺术创作的两个法宝，缺一不可。我希望我的绘画具有人文关怀的精神，具有民族的气质，具有当代文化的深度，具有人类审美的教养。五十岁虽然是翻越了生命跨度的山头，但艺术的高峰是我永远攀登的方向。”

　　东旺是一个为艺术而生的人，他的一生注定是燃烧生命的一生，也许这也就是他来到这个世界的原因或使命，老天无眼，他的使命尚未完成就返回，也许这又是宿命。我想也许上天再给他一次机会，重新选择，他还会选择这样的一生。让我们祝愿东旺一路走好！

2014年1月25日 晓庵